当代美术_专题研究

• “墨气”、“墨韵”——山水画“墨”之独立审美的阐释

  孟繁玮;

  明清时期的“墨气”、“墨韵”，虽然出现和使用的时间较晚，但都与传统画论中的“气韵说”具有千丝万缕的联系。“墨气”、“墨韵”从经典“气韵说”的理论框架中裂变而出，逐渐发展演变为围绕山水画“墨”形成的独立审美范畴。为今天重新认知“墨”在中国画中的独特价值提供了重要启示。

  2022年08期 No.656 6-14+20页 [查看摘要][在线阅读][下载 2040K]
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• 看山觉行——以传统人文智性重构当代山水画本体精神

  张捷;

  山水画是自然观照下的生命体验过程，以人文关怀为精神依托，以本体自觉为笔墨迹化。本文通过文人山水画的图式表征，从独立品格和社会属性的自觉与他觉、自律与他律的行为轨迹中，发掘艺术语言的生成本源和必然联系，剖析文人画家的心境和语境之间的相互关系和作用，对于深刻认知传统文化智性下的当代山水画创作具有特殊的学理内涵和现实意义。

  2022年08期 No.656 15-20页 [查看摘要][在线阅读][下载 1642K]
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• 当代中国画诗意的失落与召唤

  任军伟;

  诗意是传统中国画艺术的灵魂。“诗中有画、画中有诗”的画学思想，主导着宋代以来中国画的创作、研究与鉴赏。近代以来，在西方现代文化思想的冲击之下，中国画中的诗意不断失落。而在当下科技文明日新月异、城市文明繁荣发展的时代背景中，人们对诗意生活、诗意栖居、诗意境界的渴求，某种程度上成为中国传统文化中诗意精神、诗意中国画再生的契机。围绕诗意与中国画的关系，本文着重论述以下问题：中国画的诗意是如何失落的、召唤中国画诗意的现实意义，以及如何才能寻回中国画的诗意。

  2022年08期 No.656 21-24页 [查看摘要][在线阅读][下载 1605K]
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当代美术_展览评介

• 丹青铸军旅品格 浓情绘时代新景——庆祝中国人民解放军建军95周年全国美术作品展览暨第15届全军美术作品展览评述

  刘红;

  <正>“全军美展”从1957年第一届迄今已举办至第15届，它用造型艺术语言记录国家的辉煌成就及人民军队走过的极不平凡的光辉历程，并且在不断发展中形成了一个具有军旅审美特质的美术体系。历届“全军美展”推出的一幅幅精品佳作与全国美术家的时代力作共同绘就了国家美术图景。今年8月，由文化和旅游部艺术司、中央军委政治工作部宣传局、中国美术家协会共同主办的“庆祝中国人民解放军建军95周年全国美术作品展览暨第15届全军美术作品展览”在中国美术馆举办。展览以新民主主义革命时期、社会主义革命和建设时期、改革开放和社会主义现代化建设新时期、

  2022年08期 No.656 25-27页 [查看摘要][在线阅读][下载 1848K]
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• 坚守与创造 新变与探索——新时代军事题材美术创作的现状与思考

  许向群;

  <正>军事题材美术通过历史叙述和现实反映构成了一部以战争与和平为主线的国家形象和民族精神的壮丽画卷，是中国主题性美术创作的重要组成部分。进入中国社会主义新时代以来，军事题材美术创作迎来了蓬勃发展的大好机遇。其间，围绕庆祝人民军队建军节的全国性军事题材美术展览已臻3届，“最美中国人”、“纪念红军长征胜利八十周年美术作品创作展”、“2019文化和旅游部国家主题性美术创作项目”、“不忘初心，继续前行”庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程等国家级美术创作活动中，军事题材美术均占据了令人瞩目的比例和分量。“衡量一个时代的文艺成就最终要看作品。推动文艺繁荣发展，

  2022年08期 No.656 28-30页 [查看摘要][在线阅读][下载 1807K]
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• 庆祝中国人民解放军建军95周年全国美术作品展览暨第15届全军美术作品展览选登

  <正>~~

  2022年08期 No.656 31-49+2+158页 [查看摘要][在线阅读][下载 8260K]
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美术家_名师风采

• 文本、图像与作品——主题性美术创作中的二重互文关系

  郭祖昌;范勃;林锋;

  任何美术作品都不可避免地处于一种与即有文本和图像的互文关系中。本文通过创作团队所承担的“中华文明历史题材美术创作工程”作品《广州十三行》，以及“不忘初心，继续前进——庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”作品《创办经济特区》，探讨在主题性美术创作中，面对即有文本——包括历史文本和当代文本，以及即有图像——包括视觉资源和美术作品，如何进行提炼和处理的问题。

  2022年08期 No.656 50-55页 [查看摘要][在线阅读][下载 2727K]
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• 长征路上……——我的主题创作体会与思考

  吕品昌;

  <正>2021年9月，经党中央批准、中央宣传部梳理，“长征精神”成为第一批纳入中国共产党人精神谱系的伟大精神。习近平总书记指出：“伟大长征精神，就是把全国人民和中华民族的根本利益看得高于一切，坚定革命的理想和信念，坚信正义事业必然胜利的精神；就是为了救国救民，不怕任何艰难险阻，不惜付出一切牺牲的精神；就是坚持独立自主、实事求是，一切从实际出发的精神；就是顾全大局、严守纪律、紧密团结的精神；就是紧紧依靠人民群众，同人民群众生死相依、患难与共、艰苦奋斗的精神。”

  2022年08期 No.656 56-60页 [查看摘要][在线阅读][下载 2715K]
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• 守望相助 众志成城——军民团结主题创作谈

  殷会利;

  <正>近些年，我连续创作了一系列军事题材美术作品，有的反映了军事发展历史，有的反映了现代军民生活。在现代军民题材的创作中，我更衷情于表现军民团结主题，尤其是对边疆军民鱼水之情的表现，一直是我关注和投入的对象。一、军民团结的创作主旨2022年我创作的焦墨作品《众志成城》，以表现新疆戍边战士和当地居民守望相助、

  2022年08期 No.656 61-65页 [查看摘要][在线阅读][下载 2922K]
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美术家_评论与创作

• 丰碑——《平津战役》主题创作的历史叙事与视觉建构

  李振宇;刘基;

  <正>平津战役作为解放战争三大战役的最后一战，在新民主主义革命战争史上书写了光彩夺目的篇章。战役历时64天，共歼灭和改编国民党军52万人。[1]这场以人民解放军完胜告终的战略决战，从根本上动摇了国民党的反动统治，为中华人民共和国的成立送上了一份厚厚的奠基礼。从中华人民共和国成立初期到新时期国家主导的“重大历史题材美术创作工程”，平津战役这一重大军事历史题材多次以主题性美术创作的方式被描绘。通过这些作品，

  2022年08期 No.656 66-69页 [查看摘要][在线阅读][下载 2668K]
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• 重彩绘就军人的使命担当

  徐里;

  <正>王一帆是长期活跃在军事题材主题绘画创作一线的军旅画家。她将传统重彩技法融入军事题材创作，赋予军事题材创作以丰富内涵，有效增强了作品的感染力和影响力。我很高兴介绍王一帆及其作品，主要源于三点：一是她的艺术作品浸透出一种精神力量，是当代中国军人担当使命的生动写照；二是她的每幅作品的创作过程乃至自身成长经历，无不体现出一种孜孜探索、永不放弃的奋斗精神；三是王一帆作为军人所体现出的使命意识和家国情怀，正是艺术家所应秉承和追求的重要品格。我认为，新时代的中国艺术家，就应当具有描绘国家强盛和民族复兴进程、激励人们接续奋斗的强烈使命担当，进而创作出无愧于这个时代的优秀作品。

  2022年08期 No.656 70-73页 [查看摘要][在线阅读][下载 2837K]
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美术家_创作心路

• 在主题性绘画创作中建构主体的“画语”系统——以《国之器·图像志》系列为例

  张振江;

  当下主题性绘画再度成为美术界谈论的重要话题。众多艺术家热情投入其中，然而，也出现了急功近利，侧重叙事性、忽略艺术性等偏离艺术本质的问题。本文从创作者的角度，结合自己的创作实践，认为以自由的状态、包容的心态，锤炼绘画语言，建构以艺术性为先导、叙事性为后继的主题性绘画画语系统，是提高主题性绘画艺术性的有效措施。

  2022年08期 No.656 74-77页 [查看摘要][在线阅读][下载 2373K]
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• “塑造的向度”——现实主义军旅题材雕塑创作谈

  邓柯;

  <正>在庆祝中国人民解放军建军95周年全国美术作品展览开展之际，我从创作实践的角度谈谈对现实主义军旅题材雕塑的思考。军旅题材雕塑，总是与现实主义的创作手法紧密联系着。那些雕塑史中辉煌的创作成果，体现了“现实主义”的真实、质朴、鲜活、刚劲，印证了现实主义雕塑不竭的艺术生命力。现实主义不仅仅是一种创作方法，它本身就是一种精神指向，有其价值立场。它的着眼点是观照生活，体察人性，诠释情感，把主题的“骨骼与血肉”融入现实，从而塑造坚强的历史人物、生动的历史事件。在创作实践中，对主题精神的深度挖掘、对人物形象温度的塑造、对造型语言厚度的锤炼，都是尤其重要的。通过对塑造向度的推进，

  2022年08期 No.656 78-81页 [查看摘要][在线阅读][下载 2307K]
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美术史学_近现代美术

• 走向“一般观众”的新兴木刻风格建构——以胡一川抗战时期的实践为例

  屈波;

  新兴木刻的风格建构与创作者、观者均有关系。新兴木刻以公开展览的方式走向“一般观众”，他们在接受木刻的同时也对木刻风格提出质疑，创作者因应现实情境，在古今中外的艺术资源中进行选择，调整风格，以此形成和观众的共享关系。胡一川抗战时期在延安和太行山根据地参与的木刻实践活动具有典型性，无论是其个人创作、展览还是带领鲁艺木刻工作团工作、创作与流动展览，均发挥了木刻作为抗战武器的作用。

  2022年08期 No.656 82-90页 [查看摘要][在线阅读][下载 3224K]
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• 延安木刻在川渝

  王岚岚;

  延安木刻对川渝地区美术事业的发展有着深远的影响。抗战时期，由周恩来领导的中共中央南方局（重庆）和《新华日报》（重庆）在这里播下了延安木刻的种子。1949年后，来自解放区的木刻工作者们扎根于此数十年，始终坚持以毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》为指导思想，坚持延安木刻精神，艰苦奋斗、精心培育，取得了优异的成就，为我国美术事业谱写下了光彩篇章。

  2022年08期 No.656 91-97页 [查看摘要][在线阅读][下载 2857K]
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• 延安美术家与1945年至1949年间的《东北画报》

  王越;

  为宣传党中央政策方针，配合政治形势，《东北画报》工作人员创作了大量美术作品，其内容以通俗性、趣味性、知识性、观赏性的艺术特点对当地百姓思想文化的提高以及战争的胜利起到了推动作用。作为当时百姓最为喜爱的刊物之一，画报以人民为本位的艺术构建，在特定的历史时期使艺术成为“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人”的思想武器。

  2022年08期 No.656 98-104页 [查看摘要][在线阅读][下载 2895K]
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• 《讲话》对“十七年”连环画的影响——以早期《连环画报》为中心

  黄常春;

  毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》论述了文艺为什么人服务和如何去服务等一系列重要问题，对“十七年”（1949—1966）连环画的题材选择、服务策略、创作路径和艺术批评等方面均产生了深刻影响。早期的《连环画报》（1951—1960）是“十七年”连环画发展的重要参与者和推动者，本文以《连环画报》为主要研究对象，探讨连环画的发展脉络、风格特征及其与《讲话》之间的联系。

  2022年08期 No.656 105-111页 [查看摘要][在线阅读][下载 3668K]
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美术史学_古代美术

• 吴镇山水画风在清代的继承与发扬

  安祥祥;

  吴镇作为元四家之一，其画史地位受到普遍肯定，但艺术家的画风在后世的传承和发展问题并未引起学界的足够重视，这也容易导致人们对吴镇画风实际影响力的认识产生偏差。本文以清代重要画家的理论和作品为切入点，梳理吴镇画风在清代产生的影响，借此加深人们对吴镇画史地位以及艺术家画风的进一步认识。

  2022年08期 No.656 112-119页 [查看摘要][在线阅读][下载 2861K]
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外国美术_大师名家

• 现代派艺术的箭靶——被“封印”的19世纪学院派画家卡巴内尔

  张静淼;

  19世纪末至20世纪初，现代派艺术风起云涌，卡巴内尔一直被当作古板、单调、落后的学院派权威，成为被攻击的箭靶，逐渐被艺术史所淡化，甚至封印。卡巴内尔被封印的原因既有他绘画自身的局限性，又有来自于当时学院派与艺术批评的影响，还有后世艺术史家书写时厚此薄彼的选择等多种原因。本文通过对卡巴内尔被封印原因的分析，厘清了卡巴内尔艺术的价值，如折中主义的倾向、浪漫主义情感和色彩、画面中的装饰感、肖像画中所呈现着感性之美等，凸显了卡巴内尔对美的把握与对主题的演绎和升华，重建了卡巴内尔应有的艺术史地位。

  2022年08期 No.656 120-126+157页 [查看摘要][在线阅读][下载 2954K]
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外国美术_流派研究

• 透视性凝视下的风景——后文艺复兴时期欧洲风景画中的空间实践与权力逻辑

  廖紫俨;

  作为自然主义的表征，风景成为人类图像语义符码系统中的成员，并非偶然。在多种因素的共同催化作用下，风景逐渐从自然空间环境场域中分化，渗透到社会文化层面，最终形成风景画的概念。在其嬗变的过程中，最重要的变量便是社会资本的权力逻辑。这种权力逻辑的介入，在风景中重构了空间秩序。这种新的空间秩序便是透视法，一种杂糅了科学性和权力性的凝视形式。然而，风景的人文化进程并不是一蹴而就的，风景经由风景印刷品和“风景作为背景的绘画”的洗礼，在透视法的作用下，才最终升华成一种兼容地理学、地志学，以及环境美学的叙事媒介——风景画。

  2022年08期 No.656 127-135页 [查看摘要][在线阅读][下载 3900K]
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文萃艺荟_学术新见

• 试论宋代人物画写实求真的造型观

  李戈晔;

  中国人物画造型不仅是创造客观对象的“形”，还包括使人物鲜活起来的“神”，“形”与“神”缺一不可。宋代人物画造型艺术风格在晚唐、五代的基础之上，进一步发展了“形神论”，追求造型准确、形象传神，注重主观意象的表现，追求写实观念下的“真性情”，从而形成了宋代人物画写实求真的造型观。

  2022年08期 No.656 136-137页 [查看摘要][在线阅读][下载 1571K]
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• 论中国画中不合理之处的合理性

  吴上炜;

  本文借助对中国画中不合理之处的合理性这一持论，梳理了中国画理法中“合理”、“不合理”、“不合理的合理”的现象。通过分析中国画“理法”从合乎科学之理到合乎艺术之理的变化过程，揭示中国画家创作时所要处理的客体、主体和本体的不同因素，剖析中国画家在遵循物理、事理及心理上所触及到不同层级的理法问题。

  2022年08期 No.656 138-139页 [查看摘要][在线阅读][下载 1571K]
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• 图像时代艺术创作的路径与思考

  龚晨;

  随着图像时代的到来，造型艺术面临着转型，即由“自然资源”向“图像资源”的转化。在这一过程中，艺术创作的“真实”引发人们思考。作者认为，在使用图像过程中应凸显绘画性，这在一定程度上能减弱图像所带来的弊端。本文通过对创作中图像资源的优劣进行讨论，探究图像与艺术真实之间的关联，找寻图像时代艺术创作的语言路径。

  2022年08期 No.656 140-141页 [查看摘要][在线阅读][下载 1571K]
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• 中国当代女性艺术家的“自我化”表达

  王冬梅;王泰之;

  对于自身主体性的追求历来是女性艺术的主要内容，特别是自20世纪90年代以来，中国女性艺术家开始围绕个人的生存体验和社会问题进行探索。她们以女性艺术家自身及亲人朋友为主要描绘对象，女性特征被直接描绘或被间接隐喻，体现出女性作为独特主体对自我存在的认知和追寻。这表明，作为分析自我、塑造自我和表达自我的一种特定方式，中国当代女性艺术家的“自我化”表达倾向已然十分明显。

  2022年08期 No.656 142-143页 [查看摘要][在线阅读][下载 1572K]
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• 当代藏族题材绘画中的酒神精神探析

  吴娴;

  藏族题材美术是20世纪中国美术史上的重要组成部分，尤其是改革开放以后，风靡全国。这一时期的藏族题材美术深受尼采哲学思想中“酒神精神”的影响，表现出独立的个体意识、强大的情绪舒张和内在的诗意气质，在’85美术运动及现当代美术思潮中都呈现出独特而鲜明的风格，对于艺术解决当下时代困惑，以及研究藏族题材绘画与中国当代美术整体构建中的互生关系具有现实意义。

  2022年08期 No.656 144-145页 [查看摘要][在线阅读][下载 1579K]
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文萃艺荟_百家艺谭

• 神遇意合——读徐累《兴会》系列绘画作品

  王卫星;

  <正>徐累《兴会》系列将李公麟与乔托、李成与弗里德里希、赵孟頫与博斯、黄公望与达·芬奇等中外大家代表性作品及风格特征，进行了视觉要素的提取与重组，形成了两种经典范式的并置同构。这些新作与徐累的其他绘画、装置和文献，汇集了徐累近年来对于艺术目的和手段的深入思索，获得了美术界乃至思想界的广泛关注。早在大学时代，徐累就表现出与周围多数同学的不同之处：除了完成课堂作业与必要的书法练习，他并未将全部的时间与精力放在画画上，而是“不务正业”地去阅读大量文学、心理学方面的书籍，并予以淘选。也正因如此，徐累在日后的艺术创作中始终沿着文学性的脉络发展，

  2022年08期 No.656 146-147页 [查看摘要][在线阅读][下载 1823K]
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• 红色图像的剧中人——谈《歌唱祖国》创作

  朱建伟;孙会强;

  <正>陕北借助得天独厚的地貌环境和独具特色的人文风情，以及“中国革命圣地”的重要地位，并形成了绵延至今的革命美术传统，成为中国文艺工作者不断追求与表现的“精神高地”。当我们回首20世纪五六十年代以来的主题性美术创作时，记忆中涌现出如石鲁《转战陕北》、钟涵《延河边上》、刘文西《祖孙四代》、蔡亮《延安火炬》等一批在中华人民共和国美术史上有着重要地位的精品力作，这些经典作品也深深地启迪着革命美术创作的后来者们。

  2022年08期 No.656 148-149页 [查看摘要][在线阅读][下载 1870K]
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• 饱游饫看——山水画写生创作思考

  吴先春;

  <正>清代石涛以表现“山川万物之具体”的不同方式，阐释对“生活之大端”的认识。[1]中国历代画家热爱自然、表现自然，并赋予自然之物以人性特征，有着独特的人文追求。近代以降，随着西方写实绘画引入中国，画家们努力探寻中国画的现代转型。而在这一过程中，始终夹杂着东方与西方、传统与现代、继承与创新之间的矛盾，也是在这样矛盾的艰难探索中，推动了中国画艺术语言形式的现代进程。新水墨的诞生打破了中国传统绘画的程式，它借助西方当代艺术的理念与手段解构了中国传统的笔墨结构，构建了适应当代语境的艺术新形态。近些年，新水墨也逐渐遭到人们的质疑，如张晓凌指出：“以西方当代艺术观重构中国水墨，

  2022年08期 No.656 150-151页 [查看摘要][在线阅读][下载 1840K]
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• 假想与真实——我的城市风景画

  王丹;

  <正>风景画一直是绘画艺术中的重要门类。相对于自然风景，城市风景画更具有人文属性，能够展现不同时代和不同地域文化背景下的城市面貌及人们的精神状态。“风景是一种由文化中介的自然景象。它既是被表现的空间又是表现的空间，既是象征者又是被象征者，既是一个框架又是被框架所包含的，既是一个真实的场所又是它的幻象，既是一个包裹又是包裹里面的物品”[1]。这意味着风景是一种文化工具，兼具自然、文化、视觉的特点。纵观美术史的发展，从一系列现代主义大师的风景画作品中，可以看出他们对自然的感知，以及绘画本体语言发展的丰富性和多样性。与现代主义绘画中的风景相比，

  2022年08期 No.656 152-153页 [查看摘要][在线阅读][下载 1857K]
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• 再现性绘画的当下建构

  李思学;

  <正>再现性是美术作品的重要的特征之一，着重反映社会生活中人和事物的客观特征。艺术家作为绘画的主体，其个人的认知、态度和能力，在再现性绘画的创作中有着至关重要的作用。随着19世纪摄影术的发明，绘画的再现性功能受到挑战，由此引发了西方绘画的多样拓展，形成了如阿瑟·丹托（Arthur C Danto）所说：“当代艺术是一个信息混乱的时期，一种完全的审美失序状态。但它同样是一个相当自由的时期。”[1]伴随着艺术本体及其表现语言的转型，

  2022年08期 No.656 154-155页 [查看摘要][在线阅读][下载 1839K]
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• 卷首语

  盛葳;

  <正>1927年8月1日，南昌起义爆发，打响了武装反抗国民党反动派的第一枪，拉开了中国共产党独立领导武装斗争和创建人民军队的序幕。在中国共产党的领导下，中华人民共和国成立，全中国人民翻身得解放，中华民族走上了伟大的复兴之路。党的十八大以来，中国人民在新时代精神的感召下，更加积极主动地献身祖国的建设与发展，在各个方面取得了令人瞩目的成就，不但全面建成了小康社会，更以构建人类命运共同体的全新姿态引领着世界潮流。在我们伟大祖国不断走向繁荣富强，中华民族不断迈向伟大复兴的新征程中，

  2022年08期 No.656 1页 [查看摘要][在线阅读][下载 1391K]
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