发展马克思主义的美术评论

<正> 评论工作的任务 近几年来美术创作有了很大的发展,出现了许多新的创作人材和优秀作品,可是我们的美术评论工作却跟不上。评论是美术活动重要的一环,创作家产生了作品,需要评论家来进行评介,使观众更好地欣赏、理解这些作品。以我看,评论家至少担负着这两项任务:第一,评论可以促进美术创作,帮助创作家总结创作经验,指出作品的优缺点,改进

彩陶艺术纵横谈

<正> 中华民族形成的环境和背景与西方古代民族不同,这就决定了艺术的发展方向也不同。中国美术是经过多次大的复合而又相延发展的,走着与西方美术迥异的道路,这也不是偶然的。 中国的四面被大海、高原和沙漠包围着,自成独立的大地理区。又由于幅员辽阔、地形复杂、气候不同,各区域的自然条件有明显的差异,在各区大致同时或逐次地进入新石器时代之后,出现了农业(包括北方种粟为主和南方种稻为主两大区)、牧业、半农半牧、半农半渔等不同的经济区。由于古代

农村民间美术的复苏

这篇调查报告,仅仅是三个省中六个县的情况,涉及面不够广大,再加上为了赶年节,调查时间短促,因此谈不上深入,对问题的把握也可能不够准确。我们知道,全国许多省和地区都举办过自己民间美术品的征集和展出活动,他们对情况的了解和对问题的研究,一定会更深刻。我们现在只是把自己看到的一些情况和所想到的一些问题提出来抛砖引玉,以期引起大家的注意,把对民间美术的调查和研究工作进一步引向深入。 首先,使我们感受最深的印象,是党的农村经济政策的落实,这不仅使农村经济得到复苏和发展,同时也挽救了民间艺术,使民间艺术也得到恢复和发扬,其发展的状况可能已超过了“十七年”。民间艺术是一种艺术生产,同时也是农民的一种很好的副业生产,仅用艺术研究的眼光看待它是片面的。 从去年开始,我们在刊物上比较多地介绍了民间剪纸、泥塑等作品,其目的有二:一是希望能引起大家对民间艺术的重视和研究;二是希望通过这些介绍,进一步扩大我们对民间美术传统的认识,不仅要研究它,而且要把它的好东西吸收到我们的美术创作中来。

河南浚县民间艺人简介

<正> “我从六、七岁跟爷爷、父亲学玩泥巴。先跟父亲捏小燕、咕咕,后来再捏马、人、狮、猴、八戒等。”(作品曾在郑州展出。今年在县展览得一等奖。)

历史画作为一幅画……

<正> “历史画作为一幅画……”,这似乎是一个离奇的题目！有谁不曾把它当作一幅画来对待呢?然而实际上并非如此。由于它同历史学有不解之缘,因此常常使它失去了绘画的属性,沦为历史事件的说明性挂图。画家的艺术创造是有感之作。如果只是由别人(领导、博物馆等)出题目,让画家出“技术”,如此绘制出来的画,往往难以成为艺术品。难怪现在对于革命历史画,往往是领导热心,画家挠头,观众冷淡。其原因我看并不是什么“信仰危机”或“自由化思潮”。画画好了,谁都爱看,画得不好,

雕塑作品

河源与心源——周韶华《大河寻源》画集序

<正> 一九八○年春,我在武汉看到周韶华同志一些给长江写照、表现他对长江的爱的绘画和画稿。它们给我的印象是这样:好比戏曲里的张飞,在勇猛中带着妩媚那样,这个山东大汉的艺术,也是气势雄健而兼有优美之韵的。这个惯于深入自然境界的画家,如今又在“黄河寻源”,而且向观众提供了许多记录了他自己对黄河的美的感受的新作。 他在文章《大河寻源记》的开端,自白地写出他作为画家的雄心壮志。以“时代的儿子”自居和自励的周韶华,怀着“回答不清的苦恼”,向黄河的

大河寻源记(下)

<正> 犹如两河流域及古代埃及、印度是文明的摇篮一样,我国万里黄河也孕育出了巍然屹立于世的中原文化。古老的黄河流域文化自先秦以降,一个浪涛连接一个浪涛,和在楚文化基础上发展起来的长江流域文化交融汇流,共同塑造了中华民族的精神性格,她们同是炎黄子孙的母亲和骄傲！ 我国的历史,宛如黄河在九曲十八弯的迂回转折中所表现出来的力,它虽屡经曲折,但大统一的民族意识,始终浩荡不羁,势不可挡。这是一种永恒的魅力！多少年来,好象磁性引力一样吸引着我。

落叶归根——记中国画画家孙瑛先生

<正> 对国内的读者来说,画家孙瑛的名字还是陌生的。他于去年7月6日从美国旧金山回到大陆定居,到现在才只一年的时间。他用带着浓厚的山东口音说:回国这是我多年的愿望。1974年,我应美国波士顿廿一世纪画廊和纽约圣若望大学之邀,从台湾赴美展出作品之后就定居在那里。七、八年之间,我订了三份政治态度不同的报纸,通过比较分析了解了大陆的情况。“四人帮”打倒之后,尤其是中共十一届三中全会以后,祖国发生了重大变化,更

相见恨晚

<正> 一 去年十一月在布鲁塞尔,有幸参观了雕刻家画家索斯坦丁·麦尼埃(1831～1905)博物馆,许多原作对我来说既感生疏又觉熟悉。生疏是不用说的,因为许多原作是我从来未能在复制品中见到过的。所谓熟悉,因为大约是五十年前,我在杭州艺专上学的时候,曾在学校图书馆的画册或刊物里,看到过一些他以工人为题材的雕刻的图片,不只一次用毛笔临摹过它们。为什么要用毛笔临摹雕刻呢?一面是为了更深入地了解它的“笔法”,也为了离开学校之后有机会通过对复制品的复制观赏,丰富自己

海外华裔美术家介绍

<正> 1935年生于江苏扬州,1979年旅居美国。现为纽约美洲华侨日报文艺副刊主编。 朱晨光先生专攻写意山水。近作《漓江红帆》受到美国人士的好评,多次由电视台介绍。他还擅长虫鱼,对剪纸、版画等方面,也颇有研究和心得。

浅谈雕塑与环境

<正> 目前创造优美的城市环境越来越被人们所重视。 雕塑与环境的关系涉及到城市规划、建筑学、美学的各个方面,笔者希望借本文来呼吁一下人们对这一问题的研究。 城市的轮廓线、天际线是雕塑与建筑,雕塑与环境结合的重要因素。由于建筑的形状、体量、尺寸和建筑间的距离不同,因而产生了千变万化的空间轮廓,而每一座城市雕塑都置于这样的环境之中,两者应该是和谐协调、统一完美的,它们既自然交织又千姿百态;既互为陪衬又互相依存,而且又各具个性,

园林中的雕塑

<正> 历来建筑师就把雕塑与建筑结合在一起。雕塑可以丰富和加强建筑艺术表现力,加强建筑空间变化和尺度感。古代有许多成功的实例,如古埃及金字塔前狮身人面巨大雕塑就是表现统治王朝威力的;古希腊神庙女象柱廊就是用少女的比例来描绘建筑美的尺度。我国古代帝皇陵墓前通道两侧排列石人、石马、武士等雕像也是表现了统治者的权力。现代

华盛顿雕塑公园一瞥

<正> 在美国首都华盛顿林荫大道的边上,有一座十分别致的、由三只狮支撑着的悬空的园筒形建筑物,它的前面有一个低于地面的露天花园,这就是颇有名气的“赫吉亨博物馆与雕塑公园”(一般简称之为“雕塑公园”)。(图1) 花园长一百米。宽五十米。(图2)芳草如茵,绿树摇曳;小桥流水,曲径蜿蜒,其间陈列着近百件真人般大小的青铜的、大理石的或其他硬质材料的雕刻原作。园筒形的陈列大楼,一、二层是陈列