其它

全国油画艺术讨论会在京召开——交流 理解 并存 竞争共同促进中国油画艺术发展

<正> 由全国美协油画艺术委员会主持召开的“全国油画艺术讨论会”于1986年4月14日至17日在京召开。中国美术家协会主席吴作人、副主席华君武及美协书记处有

实践和理论的一致——读王朝闻的部分作品

<正> 这里发表的是朝闻同志的旧作,一部分是雕塑,一部分是速写。朝闻同志是从搞创作转向研究理论的。由于工作的需要,也是由于对文艺理论的兴趣,他从业余研究理论到解放以后几乎专门从事理论工作,他在理论上的建树,有许多专著为证。中年的艺术家和理论家们,大都受到过朝闻同志理论的影响。他对社会主义美术的满腔热情,对艺术规律和奥妙的不断的认识、再认识,他犀利、敏锐的艺术眼光和鉴赏力,

一批时代的逆子——青年美术思潮与社会之间

我们正处在一个巨大的历史转折时期, 从经济生活、社会结构到观念形态和艺术及艺术理论都在发展变化之中。 本期发表的几篇理论文章, 都是在今天的矛盾交汇点上碰撞的音响。 自然, 它们各是一家之言, 希望在不同意见的争鸣中去非存是, 推动我们美术理论的发展。

第二个春天——从“黄山会议”到“当代油画展”

<正> 1986年3月,油画艺术家们向首都艺坛呈献了一份新成果——《当代油画展》。这是去年春天黄山会议的一个组成部分。正如画展的前言所说:“黄山会议的信息交流,开阔了与会者的视野;黄山会议的团结

门外絮语

<正> 把握·珍惜创作自由 我们走到哪里了? 如同从天安门那平直然而并不宽敞的门洞里走出来,发现:眼前是一片生机蓬勃的广场,并且从这里还可以走出京城,道路如此之多,都能够走到社会主义祖国的广阔大地。 原来,我们正步入一个多元化的地带。 观念是思维活动的结果。思维是反映客观现实的

一股美术思潮之概观

<正> 近一个时期,我国美术界出现了一股值得注意的美术思潮。下面是个人一些不成熟的看法。 1 首先,对当前美术界的形势要有一个清醒的、符合实际的估计、“四人帮”被粉碎以后,十一届三中全

简讯

<正> ●浙江美协分会于4月2日至5月15日组织本省青年美术家到厂矿企业、农村渔港体验生活。美协秘书长车进、副秘书长李大云带队。参加此次活动的有金松、

比较·选择·思索——谈我国当代美术文化的特点

<正> 一个民族实行开放与改革的政策,反映了这个民族对外来文化的宽容态度,意味着以积极的姿态改造和重建本土文化,并使之投入到世界文化的洪流之中,体现了这个民族急起猛迫世界先进水平,自强不息的民族精神。当前我国的开放与改革已使一度濒于停滞

探索 应该遵循艺术的基本规律

<正> 最近看了一些青年画家的作品,并且读了发表于《中国美术报》上的几篇文章。这些作品,如果作为青年画家力求开拓绘画语言表现的可能性,不管它存在着这样那样的问题,都是可以理解的。但是,对于一些文章以口号或理论的形式表现出来的一些观点,则

当代油画展作品

中央工艺美院部分师生作品

谭平作品

美术的自觉——试评近年美术理论的探索与争鸣

<正> 1 在艺术范畴内,由于我们长期以来总是习惯于把艺术作品的内容等同于政治概念和政策条文,而艺术形式仅仅是为图解内容而存在。我们虽然否定了“艺术从属于政治”、“艺术为政治服务”的口号,但在事实上,艺术并没有摆脱它的从属地位。因此,人们在思想解放运动的鼓舞之下,首先意识到的是艺术形式的独立价值。吴冠中先生所论的“绘画的形式美”,其真正含义是,绘画之美在于形式。虽然他并不否认“起

蒋兆和先生逝世

<正> 我国著名的中国画家和美术教育家蒋兆和先生,不幸因病于1986年4月15日在北京逝世,终年82岁。 蒋兆和先生生前先后任

殊途同归 近现代中国画之路

<正> (一)“采撷派”“改良派”与“革命派” 一部近现代中国画发展史实际上就是传统文人画与西洋画不断交锋、混杂与并融的历史。自从1840年西方人用大炮轰开了中国封闭的大门以后,首先是自然科学,再次是政治体制,最后是文化,源源不断地

中国画发展的周期论

<正> 中国画的命运如何,任何时候也没像现在这样引人关注。有的说“该死”,要被“现代绘画”吃掉;有的说“该活”,哪个也“吃不掉”。李小山匹马单枪勇敢地杀向中国画论坛,向中国画古老“城堡”掷出了一枚“手榴弹”,激化了这场论战。越来越多的人对中国

拷贝文化与“郢书燕说”效应

<正> 关于印刷品之功过,在美术界向来见仁见智,众说纷纭。随着信息技术的发展,交往渠道的疏通,国内美术界的资源空前猛增,画册、幻灯、录象、电影源源不断。资料一多,问题也就多了起来,孰功孰过,莫衷一是。加之出国考察亦成常事,与以往仅仅依赖

艺术史的意义

<正> 自从思辨哲学被挤到艺术的领地和现代意义上的自然科学扩张到艺术的领地以来,“美学”又独门立户之后,世界艺术史已被重新编写了许多次;其结果是:在相当程度上,艺术史成了思辨哲学的形象说明,自然科学的判断物和“美学”的实验田。另一方面,由于政治与经济在人类社会活动中起显而易见的主导作用,使得有些艺术史家竞简单地把一部艺术史写成是政治与经济史的附庸,把政治和经济的力量绝对地作

在乡土上颖悟

<正> 他的全部学历只是为期两个月的短训班进修。作为一个自学者,他经常深深叹息造型语言的贫乏。但是,他珍惜他精神赖以激奋的乡土,在那里,“海上丝路”码

也要“见与儿童邻”

<正> “这是什么呀?爸爸!”“狐狸。”“不象呀,脖子细长细长的,脑袋也不象!” 每周都要买几本“花书”(儿童画刊)给孩子,日积月累,他的小书架已摆得满满了。买的看得多了,上面的问答也就随之经常发生。有些“花书”孩子并不喜欢,究其原因,主要是他说画得不像,看不懂。孩子没说谎,他提出问题的,确是些扭曲了事物形象的非驴非马的画面,有的连大人也不得其解。苏东坡诗云:“论画以形似,

也要“见与儿童邻”

<正> “这是什么呀?爸爸!”“狐狸。”“不象呀,脖子细长细长的,脑袋也不象!” 每周都要买几本“花书”(儿童画刊)给孩子,日积月累,他的小书架已摆得满满了。买的看得多了,上面的问答也就随之经常发生。有些“花书”孩子并不喜欢,究其原因,主要是他说画得不像,看不懂。孩子没说谎,他提出问题的,确是些扭曲了事物形象的非驴非马的画面,有的连大人也不得其解。苏东坡诗云:“论画以形似,

中西诗画中的时空意识之比较

<正> 诗是流动的一维的时间艺术,画是静止的二维平面上的空间艺术,这是由诗与画不同的表现手段和物质媒介所决定的。但时间和空间在诗画中如何得到表现,诗是否在某种意义上能表现空间,画是否在某种意义上能表现时间等问题,中国和西方在艺术创作和艺术理论上却存在许多不同看法。 在西方艺术理论家看来,再现空间中并列的事物

高庄先生逝世

<正> 高庄先生是著名工艺美术家,生前任中央工艺美术学院教授。他从事艺术与教育工作历60年。在陶瓷、浮

高庄先生逝世

<正> 高庄先生是著名工艺美术家,生前任中央工艺美术学院教授。他从事艺术与教育工作历60年。在陶瓷、浮

世界岩画巡礼

<正> 法国的拉斯科克斯和西班牙的阿尔塔来拉的洞穴岩画,对大家来说都已是很熟悉的了;但只有少数人知道,这些遗址仅仅是全世界庞大的岩画遗产中的一小部分罢了。 自从1627年,一个挪威的教师阿尔逊在瑞典首次