中国美术家协会庆祝王朝闻同志从艺70周年暨90华诞贺词

<正> 今年是世纪交替、辞旧迎新之年,是建国50周年大庆之年,是中国美术家协会成立50周年大喜之年,又适逢我国著名美学家、文艺理论家、雕塑家、教育家王朝闻同志、90华诞和从艺70周年,在此我们欢聚一堂、热烈庆贺,中国美术家协会向王朝闻同志表示最热烈的祝贺和最诚挚的敬意。 王朝闻在70年的艺术生涯中,始终以发展和提高社会主义文艺为目标,他不仅是艺术特征和艺术规律的不懈探索者,亦是中国文艺事业的建设者;他不仅是学识渊博、才华出众的艺术家与学者,亦是为中国人民革命斗争和民族解放事业作出了贡献的战斗者。1932至1937年他在杭州艺术专科学校学习,

“世纪回眸——全国美术理论研讨会”筹备会议在京召开

<正> 在世纪交替之际,回眸20世纪中国美术波澜壮阔的发展历程,总结经验得失,为21世纪中国美术的繁荣昌盛做好理论上的准备,是跨世纪一代美术家的崇高使命。今年2月召开的第九届全国美展组委会第一次会议决定:在今年年底举办“第九届全国美展获奖作品展”的同时,将举办“世纪回眸——全国美术研讨会”并出版《世纪回眸——全国美术理论研讨会论文集》。为集思广益,开好这次意义重大的会议和出版高质量的论文集,中国美协九届美展办公室理论组邀集了各地部分美术理论家、创作家,于1999年6月14～15日在北京北苑宾馆召开了“世纪回眸——全国美术研讨会”筹备会议。中国美协分党组书记、常务副主席刘大为,中国美协分党组成

关山月山水画的语言结构及其相关问题——关山月研究之一

<正> 更新哪问无常法,化古方期不定型。 ——关山月自拟联 关山月可能是本世纪最具有学术阐释价值的少数几位著名的中国画家之一。我这样说,主要基于下述几个理由:第一,他的艺术活动介入了30年代末期以来的历次重大社会事件,并且,几乎在所有这些时期都留下了令人记忆犹新的作品;在从美术史的角度考察这些时期中国人民的精神生活的时候,我们无论如何不能绕过关山月的创作。第二,在中国画从传统向现代转型的历史进程

彦涵美术馆二期工程竣工开馆

<正> 1999年4月5日上午,连云港博物馆嘉宾云集,彦涵美术馆在此正式开馆。83岁高龄的彦涵老人专程回到家乡,为开馆仪式剪彩。 从1987年至1997年,彦涵分三次向市博物馆捐赠了版画、国画等作品近400件。1990年彦涵美术馆第一期工程竣工并对外开放。4月5日竣工并正式对外开放的彦涵美术馆第二期工程,展出彦涵先生各个时期的代表作200余幅和彦涵先生的部分画稿。彦涵美术馆将成为彦涵作品的收藏中心、陈列中心和研究中心。 中国版画家协会副主席宋源文在开幕式讲话说彦涵美术馆竣工是美术界的一件盛事,我代表中国版画家协会和中国版画家协会主席王琦表示热烈祝

关于《黄泛区写生》画稿的说明

<正> 《黄泛区写生》是黄胄1943年至1946年在陕西宝鸡、千阳、长安和河南开封一带所作。 黄泛区并不是天灾造成的,而完全是因为人祸所致。1938年6月,国民党军队在日寇的大举进攻面前节节败退,竟炸开郑州附近的花园口黄河大堤,妄图以水当兵,阻挡日军南犯。滔滔黄河水倾泻而下,先后淹没豫、皖、苏三省44县大片土地,使1200万人受灾,89万人被淹死。大批难民背井离乡,拥向郑州、洛阳、西安和宝鸡。黄胄当时因父亲病故辍学,在宝鸡附近的千阳中学教美术,以后又到西安拜赵望云为师学画。酷爱画画的黄胄经常去画那些衣不遮体的难民,并盼望有一天能亲自到河南灾区写生。1945年抗战胜利后,年仅20岁的黄胄受朋友推荐,到赵望云的朋友傅恒书任社长的河南《民报》当美术

简讯

<正> “99中国画邀请展”于1999年6月18日至7月8日在北京炎黄艺术博物馆举行。这次展览是为迎接建国50周年大庆和澳门回归,10位画家对国家和民族盛大庆典的献礼。10位参展艺术家(按姓氏笔划排列):王嘉瑞、庄寿红、刘汝阳、吴丽珠、李涵、李宝林、李春海、杨炳湘、周志龙、裘兆明。共展出作品127幅。这些艺术家大多毕业于60年代中期中央美术学院国画系,曾师从李可染、叶浅予、李苦禅、蒋兆和等艺术大师,有着比较深厚的传统功底和严肃的治学态度,重视生活,不断创新。作品反映了各自的艺术追求和风格。

王迎春笔下风烟

<正> 黄河,壶口。水雾烟笼,喧腾澎湃。飞流,旋涡,挟裹着泥沙奔腾远去—— 一 王迎春 1980年和杨力舟在中央美院研究生班的毕业创作《黄河在咆哮》,以气吞山河的恢宏气势,出现在艺术作为生产力被解放出来的中国画坛,显示了新一代画家撼动河山的功力。 《黄河》一画,返朴入浑,熔现代造型能力与《道子墨宝》造型手法于一炉,力求符合现实生活的同时,将人物形象和环境氛围高度浓缩成一个大写的符号,那符号将图腾一般彪炳在当代画史上,彪炳在他们自己的艺术历程中,它宣告了一个艺术被扭曲时

薪火传承的新中国雕塑家——中央美术学院雕塑创作研究所印象记

<正> 在中国古代美术史上,文人画的出现和发展,对中国美术的格局产生了决定性的影响。雕塑和绘画在创作主体上的分化,使得雕塑一直不能登上正统文化的大雅之堂。古代的各个历史阶段,即使是统治阶级所倡导、发起的重大雕塑活动,史籍也很少记录,更绝少为雕塑匠师立传。同时,中国雕塑受限于服务功能,限制了雕塑家的自由创作与艺术想象。雕塑虽有着自己的特殊的规律,但在古代中国缺乏理论专著流传下来,没有充分认识、揭示这些规律对雕塑的发展势必产生不利影响。古代雕塑家的社会地位一直未能进入主流,近代以来中国画领域、油画领

中央美院雕塑创作研究所

周永家中国画作品

郭晓光油画作品

写实、象征与诗性——军旅画家王天胜的绘画

<正> 80年代中、后期,写实的中国画发生了一次转型,即从60、70年代的泛政治性的描绘转向对人间现实的普遍关注。军旅画家王天胜与这段历史同行,他从70年代至今的作品明显地折射出中国画的这次转型。 王天胜祖籍山东文登,1946年生于大连市。1986年毕业于解放军艺术学院美术系,现任该院美术系副主任兼中国画教研室主任,中国工笔画学会副会长兼秘书长。他在70年代及80年代前期曾创作了《人民的好儿子刘英

卖花之人插竹叶

<正> 这两年,我舍人物画而画山水画,越画越有兴味,广州美术馆的同事称赞我的山水,贬低我的人物,而且居然是众口一词,连画画及不会画画的朋友都如此说,颇令我精神恍惚,惊愕而无可名状,自信心几乎崩溃。要知道,我是以人物画而起炉灶,以人物画而受世人注目的,20余年所发表之作品由国内而国外,下过功夫,绞过脑汁,心下颇为顾盼自雄,有时连自己的尾巴也夹不住,偶尔还翘一翘。现在各式的人物都异口同声的评价,而且我的山水画

真诚、勤奋为人 执着、刻苦作画——我的新朋友沈平

<正> 最近在一个偶然的机会,我结识了新朋友沈平。那是98年夏,在上海虹桥机场的候机厅内,由潘长臻介绍,我们同乘坐一架飞机去青岛出席全国第四届水彩、粉画展开幕式。过去彼此都有耳闻,只是无缘相见。这次会面,我们从当今画坛的现状,到画册出版业务,以及对艺术的追求到今后事业的设想等等,都坦诚直率地交换了各自的看法,发现彼此有许多共识,感到一见如故,格外知己,相见恨晚。 通过这次交谈和以后的接触,我对他的印象从精力充沛、热情奔放、兴趣广泛,事业心强的感性认识又进入了更深一层的了

我所追求的山水画之道

<正> 中国画是东方哲学、人格的高层再现,只有深刻的研读,才能出神入化,达到天、地、人为一体的精神境界。所以便说中国画是画修养、画人格、画境界、画天赋。 用笔是中国画的生命,古人有古人的用笔,今人有今人的用笔,你有你的用笔,我有我的用笔。有独特的用笔才有独特的形,有独特的形才会有独特的意,没有笔意的画只能说是在画素描,画标本,而连摄影都不如。毛笔尖上见锋芒,见神采,笔意全从修养中得出。 阳与阴,乾与坤,黑与白,形成了独特的东方文化艺术的体系。墨是彩,墨是色,墨团团里天

99六人画展

<正> 王琪1957年出生于江苏苏州市1985年毕业于苏州美校1990年苏州市广播电视报社任美编摄影1995年在中央美院研修油画画室地址:江苏苏州市新升新苑问梅苑20幢601室TEL:0512-8246525 1304518639 邮编:215000龚立新1967年于开河南许昌市1987年毕业周口师专油画系1998年就学于中央美院徐悲鸿画室画室地址:河南许昌三中 TEL:0374-2622371王晓东1964年出生于江苏苏州市1985年毕业于苏州美专油画专业1997年就学于中央美院徐悲鸿画室画室地址:江苏苏州市东港新村六组团123幢403室TEL:0512-7167929 0512-9607187 邮编:215001沈俊杰1966年生于江苏省海门市1998年结业于解放军艺术学院1998年就学于中央美院徐悲鸿画室TEL:0513-2630600