非典时期方显出艺术家本色——全国各地艺术家为抗击非典贡献力量

<正> 一场突如其来的SARS灾难,使每一个中国人经历了短暂的震惊与不安,但是对于顽强不屈的中华民族来说,面对困难与灾难我们不会退缩,而是更加团结一致,社会各界人世群策群力,众志成城,用不同的方式尽己所能地为取得抗击非典的最后胜利而贡献力量。具有强烈的社会责任心的艺术家们更是拿起画笔把自己的一腔热血和汗水倾注在作品中,表达对英勇的医务工作者的崇敬,表

唐大禧创作的叶欣烈士塑像在广州落成

<正> 5月12日国际护士节,备受关注的叶欣烈士塑像在广东省中医院落成揭幕了。广东省委常委、秘书长蔡东士,广东省人大副主任李兰芳、王宁生,广东省副省长雷于蓝,广州市政协主席陈开枝为雕像揭幕。 据了解,因受烈士事迹的激发,塑像的作者广州市美术家协会主席、著名雕塑家唐大禧仅用10天时间就创作出了这尊玻璃钢

真实的震撼——中国儿童美术的未来思考

<正> 儿童是谁?儿童美术是什么?对于新世纪的中国美术领域,我们必须回答这个问题。 这些天真弱小的精灵、承传文化血脉的民族后裔,虽然无力选择成人世界的给予,但他们已是美术的实践者、欣赏者和接受者了;作为素质教育的对象,他们的审美经验将影响的不仅是成长到成熟时期生命个体的文化状态,更关系到未来中国国民的整体素质水平甚至民族审美基因的优劣。

齐心抗“非典”,办好“双年展”——北京双年展外籍策展人桑福成功访华

<正> 2003年4月23日至4月30日,应中国美术家协会邀请,北京国际美术双年展策划委员会中负责邀请欧美著名美术家的唯一一位外籍策展人、意大利文化中心主席温琴佐·桑福先生(Mr VINCENZOSANFO)偕夫人一起访华,访华期间大家就“北京双年展”特邀国际美术大师的工作进展及“北京双年展”在国际美术界的宣传开展等工作与中方策划委员进行了全

世界艺术中的美德“轴心”及美国霸权——读一份“消失的报告”有感

黄河清这篇读阿兰·哥曼《国际当代艺术:体制与市场之间》一书的评介文章,透露了当代世界艺术现实中许多内幕消息。伊拉克战争让世人亲眼目睹了什么是政治军事霸权主义,但文化艺术霸权主义是怎么回事,广大善良的人们却很少能有些许感性认识。读者若能细读此文,可能会从中获得一些清目醒脑的有益知识。 国内关于西方现代主义、后现代主义艺术是不是中国艺术的方向问题,已热烈讨论了20来年了,在理论是非上应该说早已天下大白,但国内总有一股西化势力顽强地要把中国艺术通过“多元化”的桥梁引至美国文化霸权主义的麾下,让中国艺术成为以美国为首的西方现代艺术体系的一个组成部分。文章作者赞成在国际范围内搞“多元化”,因为这可以抵制和抗拒霸权主义的全球化,但他反对在一国范围内搞“多元化”,尤其指出在中国搞“多元化”是非常危险的事情,它意味着“西方当代艺术这一超级‘大元’、‘强元’,可以借‘多元’之名大规模涌入中国,淹没中国文化艺术这一元”。我们党对这个问题一直很清醒,在有关文化艺术的文件和讲话中,从不使用“多元化”一词,以免引起混乱。当代中国艺术已经明确主张“先进艺术的前进方向”,而“多元化”理论的实质则是要弱化、消解和取消这一元多样的“先进文化的前进方向”,为一元多样

人类进步拒绝扭曲变态的艺术

<正> 在非洲有一个专事畜牧的部落,他们把赖以生存的牛作为图腾。为了使他们和这些动物相象,一律都将自己的门牙拔掉,并以此作为美的标准。而在封建礼教统治下的旧中国,为了限制女人生存的权力,把他们禁锢在家庭的小圈子里,不准在外人面前露面,并且硬把她们的脚缠成小脚。久而久之,也就逐渐形成了以小脚为美的低劣的审美趣味。这些无疑是一种扭曲变态的审美心理。

炽热的蒙古民族情感色彩——读燕杰的油画

<正> 上个世纪九十年代中期,燕杰作为内蒙美协的常务副主席,开始了在那里的工作,直到本世纪初,结束该届任期,一直在替我工作着。我被弄成该届美协主席,是不住会的社会工作。我住在北京,常常是靠电话和他联系交换工作意见。在工作中他和所有美协的工作人员合作得很好,工作十分出色,受到内蒙文联的表彰。在工作之余完成许多画作,而且这一时期的

徐悲鸿写实主义思想体系的重新解读

<正> (一) 迄今为止,在所有研究徐悲鸿或涉及到徐悲鸿的论著中,不论具体评价如何分歧,却无不承认徐悲鸿是20世纪倡导写实主义的宗师。但细究起来,对其写实主义内涵的理解并不一致,因而结论也颇有差别。褒之者说他开辟了中国现代美术的康庄大道,贬之者说他拖了中国美术事业向前发展的腿。

杨悦木刻版画

“重、拙、大、豪”之美——谈蔡寅坤的画

<正> 青年国画家蔡寅坤君要我写字,我把前人论词的三个字“重、拙、大”写了送他,后来想起,若再加上一个“豪”字,就更符合他艺术的特点了。这是赞美,也是共勉。

大地与情感 邹锋雕塑作品的阅读笔记

<正> 邹锋1986年考入浙江美术学院学习,1991年毕业。他在学院接受专业训练的五年,正是当代中国美术风起云涌、波浪翻滚的动荡时期。按年龄,邹锋应该属于所谓新生代或后新生代艺术家。但是,在古今中西文化的交汇、碰撞中,他没有被各种斑斓跳荡的诱人思潮所裹胁,被时时变换的各种风尚吹得晕头转向。

新的举措——关于中国美协中国画研修班

<正> 中国美术家协会近年来的工作不断创新,不断开拓,不断有新的举措。继创办创作中心、展览中心、交流中心之后,于2001年3月在天津开发区正式成立了中国美协培训中心。两年来,中国美协培训中心共进行了八期培训。从培训中心结业的学员,专业上都有了不同程度的提高,有的在教学

深切怀念丁井文同志

<正> 丁井文笔名劳丁,回族,1914年出生于河南省焦作市博爱县磨头镇闪拐村,1938年参加革命,1940年加入中国共产党,鲁艺第四期学员,历任枣园文工团美术干事、中央警卫团宣传干事、中央警备团内卫连指导员、中央美术学院办公室主任、图书馆主任、人事处长、中央美术学院附中校长、中央美术学院国画系主任、文化部

张健平点彩油画作品

《贾平西画集》首发式暨贾平西花鸟画艺术研讨会在京举行

<正> 2003年3月29日,《贾平西画集》首发式暨贾平西花鸟画研讨会在北京人民大会堂举行。参加会议的有:全国政协副主席周铁农、中国美术家协会顾问王琦、中国美术家协会党组成员、副秘书长李荣海、中国艺术研究院美研所所长龙瑞、北

追求艺术质量应是书画投资者的最高利益

<正> 在《美术》杂志的第4期上,看到了新开辟的“市场与收藏”栏目刊登的两篇文章,我感到很兴奋,市场与收藏事关大局,紧密联系中国当代美术发展繁荣的大势,是否能够保持良性状态,确实是值得关注的问题,愿借此文谈谈自己的感想,仅供大家参考。

艺海文摘

<正> 大众对艺术的信任危机 上海大学美术学院艺术的张长虹认为:在当代中国艺术有个可谓尴尬的现象,且不说廉价的“艺术大师”之号满天飞,使得熟悉这些“大师”的广大人民认为艺术实在是“技止此耳”;另一些耳闻目睹的社会现实更令广大人民群众惊诧莫

苏联军事画作品回顾