竹林七贤

乡音 秋实

吴作人的现代艺术观

<正> 1989年夏,吴先生家修房,借住中国画研究院,我也因事在中国画研究院内的吴作人国际美术基金会办公室住。闲来和吴先生曾谈及当时有种说法,认为徐悲鸿把欧洲最“保守”的学院派艺术带到中国来,而且以他一统画坛的影响,“阻碍”了中国现代美术的发展。我问吴先生:“你是徐师嫡传,有何看法?” 吴先生坦荡地笑笑:“徐先生对中国美术的贡献,人所共见,不需要我再

珍贵凝重的历史回眸——读《艺海风云——王琦回忆录》

<正> 日前,连夜拜读了《艺海风云——王琦回忆录》。掩卷之余,沉思良久,崇敬、自豪之情涌人心田。作为美术事业的后学者,应该为我国老一辈艺术家的丰功伟绩献上一缕深深的敬意。作为一名受业弟子则更为恩师几十年在艺术上的不懈追求、特别是暮年壮心不已而感到骄傲和自豪。 作为我国新兴木刻运动元老之一的王琦,在民族危亡时就拿起了木刻刀,从此就坚定地沿着鲁迅先生指引的航向奋勇直前。抗日战争时期,他用沾满血和泪的刻刀记录着民族的苦难和人民的抗争。解放战争时期,他用充满着爱和恨的刻刀镌刻着社会的黑暗和民主的洪流。社会主义时期,他用勃发情感

小议张鸿飞的画

<正> 张鸿飞是一位诚实的画家,不是走江湖的那类人物。他甚至于还不太懂目前流行的那些包装术,一句自我吹嘘的豪言都没有,一篇评介文字也没有拿来,只带了一批画照来征求我的意见,我也只好就画论画。 第一次看到张鸿飞的画是1991年,他的《白山黑水》在“庆祝中国共产党成立70周年全国美展”上引起了我的注意——一道清泉般的黑水流过冰冻的雪原,一位年轻的抗联女战士在水

上下求索于莽原大岭之间——许仁龙的艺术追求与成就

<正> 看惯了江南景致的人,来到北方的黄土高原,或许感到没什么意思,因为这里没有青山绿水,也少见繁花秀木,有的只是单色调的大岭高坡,分散在高坡上的简陋窑洞,漫天迷漫的风沙,干涸的河床,即使那条孕育了五千年文明的大河也是浑浊的,显映不出什么湖光帆影。但就是这看似不甚入画的自然景观,却深深地吸引住了一位来自南方的画家,将自己的全部才情献给了这黄土高坡。他,就是许仁龙。

中国画家五人展作品

纯朴、生活化的艺术——关于王锦清的油画

<正> 王锦清是一位朴素、诚实的画家。他一直专心于油画探索,在现实生活中,他以认真的态度观察客观事物的细节与变化,捕捉瞬间的美感,以表达自己的艺术看法和独特形式。从王锦清的油画作品看来,他不局限于绘画技巧的把握,更注重表现绘画语言的特点,涵盖着更为现实化、生活化的情感和神韵。

发展美术事业的几点思考

<正> 我国美术事业的发展是社会总体发展的一个组成部分。改革开放的政策有力地推动了社会的发展,也为我国的美术事业带来了蓬勃生机,使美术家扩大了视野,更新了观念,开拓了思路,发展了艺术。然而,在发展中显露出的问题也不少,这是我们应该认真梳理、正确对待的,进而寻找克服和改进的办法。这里仅谈谈本人的一些思考。

传统、现代与其它——写在“五人画展”之前

<正> 不趋时媚俗,自甘淡泊,不人云亦云,不随人俯仰是为最难。崇尚真实、抒发胸臆,而无阿谀歪曲之举是为行为之庄正,艺术也以触乎事物、发乎豪情,体现生命价值为极品。 王子亮、汪为新、周逢俊、袁辉、任继民五位年轻画家都受过严格的绘画训练,并有过不同经历的甘苦努力。所谓怀求骥之心取不尽之源,传统的中国文化给他们提供了丰富的滋养,摆在画家面前的是如何继承、如何创新

当代德国艺术状态——联接两个世纪的文化策略及多媒体视讯网络建设

<正> 随着两德的合并与欧洲一体化的迭进,德国全新的政治、经济和文化策略越来越明显地实施到社会中的各个领域。 早在东西对峙的冷战时期,西德就不遗余力地鼎助从前东德流入西方的青年艺术家,象格奥哥·巴塞利茨(Georg Baselitz)、盖哈特·里希特(Ger-hard Richter)等就是其中在西部成长起来的战后德国绘画艺术中最重要的两位代表人物。前西德的文化政策伴随着其日益强盛的经济实力把战后的青年艺术家们推上了欧洲及世界的艺术舞台,这群艺术家,在30岁左右就具有名利双收的成绩,令今天新

报道 简讯

<正> 《艺海风云——王琦回忆录》出版 这是一本自传体的回忆录,时间跨度从本世纪20年代至70年代末。作者经历了大革命时期、抗日战争时期、解放战争时期以及解放后历次政治运动。作者忠实地描述了自己的亲身经历与所见所感。活动范围以美术界为主线,涉及文艺其它领域,其中有关人物和事件,均来自鲜为人知的作者手头掌握的第一手资料,从不同侧面反映了我国半个世纪以来文艺活动中的形形色色。溶史料性、学术性、趣味性于一体,既有文献参考价值,又有欣赏价值。全书25万字,附图片30幅,已由北京人民美术出版社出版。