农民新春评新画

发表在这里的调查材料,是河北省两个生产大队的社员对于部分年画的观感的记述。尽管这份材料不一定能够充分概括广大群众对年画的意见,仍然很值得从事年画工作的同志们认真地加以研究。美术和其他艺术一样,作为一种社会意识形态,它的重要性在于:不仅反映一定的经济基础,而且一定要为它的经济基础服务。社会主义的年画,必须是为社会主义革命和社会主义建设服务的,它的首要任务是在思想战线上发挥兴“无”灭“资”的战斗作用,以其特定的条件促进群众的思想进一步革命化,也就是积极作用于社会主义的经济基础的巩固和发展。而人民群众对于年画的要求,特别是对于描绘人民领袖、先进人物、革命斗争、生产斗争和革命历史的年画的热爱,是与社会主义的年画的政治目的完全符合的。年画工作者认真地结合党的文艺方针和群众对年画作品的观感,研究自己的工作,对于长期存在于年画创作中的问题,例如革命性与娱乐性,现实性与装饰性,创造性与继承性,供欣赏的长期性与及时的鼓动性的矛盾等问题,一定会逐步得到正确的解决,从政治上艺术上提高年画创作的质量,和广大群众对年画要求相适应,和社会主义经济基础的需要相适应,使年画在社会主义革命和社会主义建设的伟大斗争中更好地发挥战斗的力量。群众对年画的观感,是对年画在政治上艺术上的质量的检验,也是怎样提高创作质量的参考。但是年画创作的提高,群众要求的分析和满足,关键在于艺术家是不是深入群众的火热斗争。经验证明:首先是艺术家与群众的密切结合,然后才有创作与群众的密切结合。艺术家与群众密切结合,不仅为了获得年画创作的新题材,更重要的是画家在群众的革命斗争中受到教育,改造自己的思想感情、审美趣味,亲身体验群众发展着的需要。这是创造社会主义内容和民族新形式的年画的最根本的条件,也只有这样才能充分认识先进群众对年画的观感的精神实质。正确处理永远不会消除、但却必须及时解决的问题,即年画创作与群众要求的矛盾。

京津等地纷纷举办年画展览

<正> 由中国美术家协会主办的1964年年画展览于2月9日至3月8日在京举行。去年全国各省市新版年画数百种,内容广泛,品种多样,这次展出的其中一部分作品表明,有些美术家已重视年画创作,并加强了反映现实斗争的题材内容,也开始注意群众新的欣赏要求和发挥年画特长,以达到

戏出故事年画要进一步推陈出新

<正> 我们常说的戏出故事年画,实际上是以戏曲故事为题材的年画。更具体地貌,是以戏曲中某些场面为蓝本的年画。它是我国年画创作的传统题材之一,有比较广泛的群众基础。人们看了戏,还愿意买张戏出故事年

配合政治宣传的冰雪雕塑

<正> 我国北方入冬之后,独多冰雪。像东北各地,十月初开始降雪,十一月底江湖就停止奔流,第一个月冰层就可以达六十—七十公分厚,一直到次年的三四月才开冻。当地的人民素来就有‘雪之戏’、做冰灯等等利用冰雪的艺

让雕塑为五亿农民服务——一个建议

<正> 雕塑能不能为农民服务,这问题长期以来就在我脑子里打转。最近党又向我们提出民族化、群众化的要求,我就逐渐产生了一些新的想法。在旧社会雕塑是愚弄农民的阵地,哪个村子没有庙?那个庙里没有神?这些神仙、菩萨长期统治着广大农民

送画下乡

<正> 春节前几天,我和美协、人民美术出版社的几位同志,带着大批的年画和画具,到涿鹿县的双树村去,进行一次有意义的活动。双树村位于桑干河畔,是一个一千多户、三千多人口的大村。这里盛产水稻,有“塞上江南”之称。我们在双树生产大队的民兵队部住了下来,县

美术为工农兵为社会主义服务——美协四川分会召开美术工作会议

<正> 美协四川分会于1月27日至2月3日在成都召开了四川省美术工作会议,到会的有成、渝两地及部分专县的美术工作者(包括民间年画艺人、业余作者)等九十余人。中国美协秘书长华君武,中共四川省委宣传部副部长李亚群也出席了会议。会议着重对美术工作怎样和社会主义经

阿尔巴尼亚雕塑家奥·巴斯卡尔

<正> 奥迪赛·巴斯卡尔是阿尔巴尼亚卓有成就的雕塑家之一,于1903年生于科尔察,从事雕塑创作已三十余年,现在是全国艺术家协会领导成员之一,也是科尔察美术组织的负责人。雕塑家早年参加过游击队,在革命斗争中锻炼成为一个坚强的战士。他曾长期与农民一起生活过、斗争过,丰富的生活经历给他提供了极其宝贵的创作滋养。优秀

我看《初踏黄金路》

<正> 许多人都喜欢《初踏黄金路》。我也很喜欢,同时,因为我也在创作表现藏胞翻身的作品,李焕民同志的新作,自然引起我浓厚的兴趣。《初踏黄金路》(见本刊上期)在取材上似很普通,取俯视角度的布局,似乎也没

吉林艺专学生在矿区画“三史”

<正> 吉林艺专美术系全体师生曾于去年九,十月间离校下去进行以“三史”教育为中心的专业实习活动,配合所在地阶级教育展览会及其它宣传工作。仅在辽源一地,就为矿区“三史”展览会画了一千余件美术作品,正如学生们所说:这不是一般实习,而是

中南五省版画联展开幕

<正> 中南五省版画联合展览,于三月四日起,在广州、南宁、武汉、长沙、郑州等地分别同时举行。计展出河南、湖北、湖南、广东、广西五个省143位版画家的近年来的新作246幅。

形似与神似

<正> 对于“形似”与“神似”的关系问题,历来就有过热烈的争论,譬如对苏东坡的“论画以形似,见与儿童邻”;倪云林的“逸笔草草,不求形似”的见解的讨论,就是一个突出的例子。有关这一问题,这里不想多谈。现在所以想起来翻翻这段老账,是

应当用阶级观点来评价《血衣》——来稿摘要

<正> 我去年九月下乡,带了一批画,老乡们对《血衣》特别感兴趣。老贫农代表林胜(父亲饿死,妹妹因饿极摘香蕉吃被地主打死,姐姐讨饭……)向青年农民直讲了一个上午。他对于画上那些“视线集中在地主身上”的主要人物,不仅没有怀疑他们为什么不去看血衣,而且理解得很正确。他说:“他

对几幅版画的意见

<正> 第五届全国版画展览引起首都观众的热烈欢迎。对于这个展览的评论,我已经看过不少。力群同志在光明日报上发表的有关文中提到的优秀作品,我基本上都赞成。但我认为力群同志在评论中,只有表扬没有批评,这是不够的。这次版画展览有

北京荣宝斋看画有感

<正> 我是个机关干部,爱好国画,常看个展览,串个画店,荣宝斋是我常去的地方,我对它很有感情,觉得这是个天天免费开放的展览馆,而且作品经常更换,很能满足我的欣赏要求。可是不知怎的,近来我对它的有些作品竟然发生了怀疑,也怀疑

对《中国古代画论选注》的几点商榷

<正> 最近系统地阅读了《美术》连载的《中国古代美学理论(画论)资料选注》(以下简称“选注”)觉得注释者王珂同志以认真的工作精神和科学的治学方法,是作出了成绩,对读者有帮助的。但其中

生活的真实与布景艺术的真实——谈舞台美术展览中几个现代戏的布景设计

<正> 去年十二月间,看了由中国戏剧家协会和中国美术家协会联合举办的北京舞台美术设计展览,十分振奋。这个展览生动地表明:十四年来,在毛主席文艺思想的光辉照耀下,舞台美术工作是沿着一条正确的广阔

访问加纳散记

<正> 十月的阿克拉,气候依然酷热无比,室内室外几乎找不到一块凉爽之地。住在旅馆的人们昼夜开着电扇和冷气,驱暑散热;但是阿克拉的劳动者却不在乎,他们即使在烈

稻香蔗甜(油画)

公社兽医(中国画)

在打麦场上(套色木刻)

荒地翻身(木刻)

小队的家务(油画)

耘天(油画)

夜哨(油画)

催工(丰满发电厂厂史组画之一)

年年有余(套色木刻)

传话鼓(木雕)